李红英是个要强的女子，每年供销系统评“三八”红旗手，先进工作者是少不了她的。这些荣誉伴着她常常到乡里、县里、甚至地区去开会学习，眼界开了，接触的人面广了，李红英并不是不想改嫁，虽说是个农村女子，但父母思想毫不古板，从没要求女儿从一而终。总是在适当的时候暗示女儿有合适的人可以考虑一下。一个人生活久了，难免便有些闲话出来。俗话说：寡妇门前是非多。在农村，一个年轻美丽的寡妇惹来的飞短流长是可以想象的。孩子们要上学了，得筹措学费；个子长高了，得费心衣裳鞋袜。熬了六年，李红英一是受舆论的压力，一是子女开始让她操心了，所以也活动了心眼，考虑起改嫁的人选。, 粮站没人。老李怕自己女婿没担当，去做了傻事。又不敢和红英直说，他知道自己女儿夫妻感情甚笃，女儿待会发急，把事情闹起来反而不妙。和女儿一块回到家，让红英她妈找点事稳住女儿。悄悄叫两个儿子今天请假，别上课了，赶快把姐夫找回来。, 父母知道女儿心高气傲，心疼女儿自然不会随便为她找个人家了。正好粮站的人碰到老李，闲谈上几句。无意想到方建国和老李家适龄的大闺女，便做起这顺水媒人，把他好好夸上一番。老李回去和孩子她妈好好地商量起来。说到这孩子也怪可怜见的，是个遗腹子，出生便没见着爹，母亲把他拉扯着长到十一二岁，自己又没了。靠着远房亲戚这家养几天，那家养几天到了十八岁，招兵的时候乡里武装部的干部看他出身是又红又正，人也老实可怜，就把他给报上名了。当了三年兵回来，虽然是家底全无，但是已经是公家的人，自然有公家的房子给住者，每月还有稳稳的工资进帐。若是嫁给他，不光不用担心将来女儿受公婆的气，而且，粮站也就近，孩子她妈想女儿走个十来分钟就能见到。据说那孩子外表端端正正，人品也是不错。便心里活络了起来。红英她妈让老李抽个空，去切实地走访一下，看看他到底配的上自家闺女不。,第一章 生活的伊始（一）。
红英收拾着行李，大弟李红卫和二弟李红兵也都有二十来岁了，大弟初中毕业后，也没上学了，顶着父亲退休的名额，也进到供销社了。早些时候和一个邻村女子订了亲，只等红英再嫁了好操办喜事。二弟是家里的希望，人挺聪明，读完了高中，长的也俊俏，按现在的说法，是小乡镇的时尚青年，对他送秋波的女子多的是，也是他母亲的心头肉。因为心疼姐姐，兄弟俩平时帮着照顾外甥，李红卫还有一层说不出口的内疚，他有时突然会脑子里冒出一个水泡：如果当时他没那么激动地指责，姐夫会不会吓得去死呢？但他从不敢往深处细想，水泡一冒出来，他就给压下去了。李红卫相信终究是因为姐夫怯弱，自己做错事了，又用更错误的方式来负责，和他并没多大干系。所以他其实是最希望姐姐再嫁的人，当然主要是真心实意地希望姐姐和小外甥们能重新获得幸福。,,。
始于同好共鸣的文青恋爱死于柴米油盐。（坂元裕二好懂
“我的人生目标，就是和你维持现状”
就像千万次的擦肩而过，等来了一个回眸，可能他只是在看别的风景，但这样的误会也很美。如果有一个契合到心动的人，哪怕结尾无疾而终，能够遇见，也是此生无憾。
还是说一样的话，但全是关于分手
靠消费主义维系的恋爱是抵抗不了资本主义秩序的。
没看成的演出成了相遇的门票，从诗词歌赋聊到人生哲学，在久久不灭的红灯前接吻...人生遇一知己难得，但更难得的是和来到你生命里的有缘人始终保持步调一致，同时不敷衍不妥协地过下去。有过和初识的“the one”相谈甚欢，并用心经营随之而来的长久关系经验的人，一定能深深体会到崮中真意。有了充满仪式感的开始和结束，能坦然感谢过往的美好岁月也挺不错，至少是真的美好过。
我喜欢两个片段，一是二人初识时，苏打被偶遇的女生叫去，村花多少有点吃醋意味地断然离开，苏打追出来；二是苏打接听村花面试结果的电话，听出她哭了。这两段是美丽的。我不知道坂本到底想讲什么样的故事，如果是文艺终将败给现实，这也未免太高看文艺。一段情感的失望与变质，与文艺/灵魂/精神领土的节节败退可能有关但不会是绝对关系，二人之间的关心与在乎是最重要的。苏打可以不再看漫画电影不再看书，但他不可以罔顾村花的喜怒哀乐，这才是致命的。而这一点并不会因为换一个人就更好，除非对方不在乎你的关心，但这在情感关系里根本不可能。所以在二人分手后两个人学习到什么呢，坂本想让我们学习到什么呢？他们换了一个伴，他们的情感关系有变得更好吗？到最后不是向生活妥协，而是向情感关系不可能抱持始终如一的关注而妥协，这才是最丧的。
我们还在大谈梦想理想的时候，皮克斯却又超脱的告诉我们，向往大海的你们本来就在大海里，只是自己不知道，原来人生的意义和高度不是你要去完成些什么，而是enjoy your everymoment，好好满足味蕾视觉嗅觉，吃好喝好拉好，像孩子一样对这个世界带着童真和好奇，快乐其实不需要升华～皮克斯你总是教会我成长呀
比較電視劇，可要做到如此高共鳴度不容易。感情變化的每個階段和衝突，不同階段的情節事件選擇（契合部分做的較誇張），很多很小的瞬間和反應，坂元的刀子一如既往的精準。/對比國產影視作品兩個問題，一是不關注戀愛雙方的精神交流（可能也看不上文藝青年），聊天內容幾乎不會涉及文學電影和藝術（很偶爾聊起來也不說人話）；二是不關注兩人自身在一段關係中的變化和矛盾，要不就是拉別人進來製造矛盾（如第三者、父母），要不就是千篇一律沒有細節變化的單一矛盾，且基本都關於物質（此片的二人矛盾也有涉及物質但反映的是價值觀的差別）/ ps，一切因押井守而起，沒時間去看《牯嶺街》時開始走下坡了，在戲院看《希望的另一面》兩人已徹底貌合神離了，阿基考里斯馬基翻了個白眼問：怪我嘍？楊德昌說：怪我⋯）
情侣秀恩爱分享耳机硬要说人家不懂音乐还打算当面给人家指出简直尬到抠脚，不理解石头剪刀布的规则，觉得自己认识“大神”、懂电影而别人都很肤浅，看似特立独行实则把男主自己的中二展现得淋漓尽致。
有一种看着自己活过又死掉再活过来的感同身受。
把Moonwind小仙翻译成“风月”的字幕组同学，灵魂切入了。
阪元裕二大荧幕，稳👍
剧作没有想象力，不自然，没有留下缝隙的恋情，从头到尾都是某种臆想，某种典型。共同爱好的堆叠能促成一段恋情，但绝不是一段恋情能维持下去的原因。这样的恋情从一开始就很脆弱。双方并没有看到彼此心中柔弱的部分，不愿提起的部分，充满罪孽的部分。取之所甜，为甜而甜。但是，真正的恋爱或许在刚开始就会很痛。不过，工作确实是恋情大忌，把时间卖给资本家，一天有八九个小时坐在同一个地方做着不属于自己的事情，时间被抽空，最终留给自己的少之又少，明明人生是可以自由的，为何又要通过这种方式丢弃掉。幼稚的人会这样想吧，我就是这样幼稚的人。电影里，他们连牯岭街少年杀人事件都因为上班而没得去看，唉。世界难道真的是属于未踏入社会的学生的吗？ 而生活就是责任，果然是这样吗？
奇怪的是，我一打开始就没觉得那份喜欢是因为相同的趣味，而是他帮她拿鞋、自行车过时下意识挡在她前面的手，或者小心翼翼吹头发的时候。
就怕一个人没变，一个人已经变了
这个社会正在把喜欢的男孩子变成赚钱的工具人，喜欢的女孩子变成生育机器和家庭保姆。
能让本爱情片过敏体质的人短暂脱敏的只有坂元了吧。坂元流的台词太厉害了，他最厉害的地方反而不是在写爱情，而是写那种日常生活中不被发现的微小的情感细节。
爱情最残忍的地方就在于开始即巅峰，往后的每一天，都是下坡路。开始的越合拍，下坡路就越长也越陡，可总会有走到底下无可下的时候，有人用婚姻铺一条平路继续走下去，有人在山底分道扬镳。
看着22号奔向中国大地，希望ta不要成为小镇做题家
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