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我所看到的惜春不是这样的，她有着无情的外表，却有着与黛玉一般多情而善感的心。我所看到的惜春是在藕香榭里她的画中所流出的泪，听到的是她与尤氏口角后独伏在床头时心中的泣涕。想来惜春的泪并不见得比黛玉少，只不过惜春的泪不为还人，而只都是还给自己，流在心里罢了。惜春的孤独与尴尬，无情与冷酷，又有何人能解那？探春也说：“这是她的癖性，孤介太过，我们再傲不过她的”，然而，惜春的孤介从何而来那？想来这是并不难解的，从贾珍的爬灰中来，从秦氏的风情中来，从宁府的肮脏中来。柳湘莲曾指着宁府的一对石狮子说，只有他们是干净的。如此不堪的评价，宝玉尚且脸红，又何况惜春仅系一闺阁弱女那！且柳湘莲仅是一外人，尚且知贾珍之事，那么，贾府中的小厮，仆妇岂不尽知？他们的眼光又当如何那？惜春与迎，探，钗，黛不同，因之贾珍乃是她同父母的亲哥哥，如此，惜春所承受的目光便可想而知了。宝钗尚且为其兄的不争气而痛哭，又何况惜春！惜春无似宝钗的豁达，随分从时，更加没有探春的果敢与勇气，对于她的兄长的所作所为，对于宁府的藏污纳垢，惜春又当如何那？更何况长兄如父，只有心而无力罢了。她不堪面对更无力承担，于是她只有一个人躲起来，躲进大观园，躲进藕香榭，躲进只有她自己的世界中去。她为自己建筑了一座玻璃的城堡，伤也好，痛也罢，都只是一个人的寂寞着，隔绝着，她怕与外界接触，甚至姐妹间也很少能听到惜春的笑声。在琴棋书画中，惜春选择了棋与画，棋令人思，画令人感，惜春就这样把自己关闭于铁槛之外，她是大观园中的异类，是真正的槛外人。, 看过一些评论，因为宝玉用了妙玉的绿玉斗吃茶，因为妙玉送给宝玉的红梅，因为宝玉生日收到了“槛外人”的贺帖，而得出妙玉对宝玉有情，妙玉也喜欢宝玉这样的结论。甚至高鹗在所续的后四十回中也依这样的思路让妙尼心旌摇荡为宝玉而走火入魔，惨遭强盗荼毒。不禁为妙玉心酸，若雪芹先生得以完成此书，妙玉的结局定不会如此。看过华老先生所写的《妙玉之死》，从情节上来说要高明的多了。不过雪芹先生无以复生，妙玉的结局终归是一个谜，也无须妄测了。, 看过一些评论，因为宝玉用了妙玉的绿玉斗吃茶，因为妙玉送给宝玉的红梅，因为宝玉生日收到了“槛外人”的贺帖，而得出妙玉对宝玉有情，妙玉也喜欢宝玉这样的结论。甚至高鹗在所续的后四十回中也依这样的思路让妙尼心旌摇荡为宝玉而走火入魔，惨遭强盗荼毒。不禁为妙玉心酸，若雪芹先生得以完成此书，妙玉的结局定不会如此。看过华老先生所写的《妙玉之死》，从情节上来说要高明的多了。不过雪芹先生无以复生，妙玉的结局终归是一个谜，也无须妄测了。。
法庭辩论很精彩，但是根源不就是滥交？为什么设置所谓的内裤挑战，如果没有这件事，男主人设就彻底塌了，而女主如果不是因为这个挑战而感到的羞辱，事情的走向是不是可能又不同了…正是因为性行为在双方看来都不是什么大事儿，整个故事才成立。所以辩论虽然精彩，但是都是烟花，好看，不过也就看看。
个人支持重判。世界需要重判的威慑，不得不承认，一开始我们更容易去共情男性，名校出身、热爱阅读、机场安检会热心地给老太太拎行李，亦有着男性更容易被喜欢的品质，英俊、温和、斯文得体，但恰恰是这些品质蒙蔽了我们的判断力，对“兄弟会”所制订的物化女性的“集邮”规则、对他与曾经的约会对象所使用的脏话、对他父亲对待女性的粗鲁、轻蔑，我们都选择性无视，恰恰是这种无视让我们看到了女性视角下同一个事件截然不同的感知，女性对其强奸的认定，恰恰是男性对女性的系统性的傲慢，他们并不认为女性的性同意权事关重大，他们总是试图将女性的恐惧、心口不一纳入一种欲拒还迎的灰色地带而对自身的傲慢非罪化。傲慢侵犯了人的尊严的平等，是全体男性都必须作出的检讨；傲慢不仅仅是宗教意义上的罪行，傲慢是一种精神施虐，是对人类文明的荼毒。
章子怡片段 我一直觉得是沿袭了中国传统审美中的“诗化”，中国电影的诗化传统可以追溯到费穆的小城之春，之后的一路文人电影也延续着这样的传统，到五代的陈凯歌前期也是那样的创作，所谓的新主流、主旋律电影从上一部开始也在 白昼流星 上有了新进展，可能说确实主流观影者和美学延续者对一部影片的态度是有异议的，但这些只能留给历史言说。
法国版《知晓我姓名》，偏题地说，两位律师的结语都太牛了。
那么变好看的原因是什么呢？
男人追求绝对：你到底有没有说“不”这个字？
结尾力道太小，也将导演左右摇摆的创作态度暴露无遗，法庭戏不错，但中后段便开始以此收束，让前面一小时塑造的各种人物意义甚微，割裂感太强，导演是甘斯布老公……我只能说才华能力确实有限呐。
宇航员的诗让人瞬间泪奔，中国航天靠多少代的努力奉献才走到今日，感动感恩，故事2能打个4星，但无奈其它故事都太拉垮
一部蹭热点、为了某些运动量身定制的电影，不想看双方舌战，世界已经很撕裂，不要让自己看部电影看的更累，本来我就是想看个故事，寻个开心，哔哔哔的指责、狡辩我们无法也无心分辨，你们继续操蛋吧😂
每个人都可以变成光，但光本身却想变成人，一颗发光星星太渺小，但所有的星星一起聚集的光可以点亮整个宇宙~~果然剧本正常的特利迦就是帅，这剧情新生代正常水平，但比其他的剧场版要好，致敬迪迦的部分也不会太刻意。
个人支持重判。世界需要重判的威慑，不得不承认，一开始我们更容易去共情男性，名校出身、热爱阅读、机场安检会热心地给老太太拎行李，亦有着男性更容易被喜欢的品质，英俊、温和、斯文得体，但恰恰是这些品质蒙蔽了我们的判断力，对“兄弟会”所制订的物化女性的“集邮”规则、对他与曾经的约会对象所使用的脏话、对他父亲对待女性的粗鲁、轻蔑，我们都选择性无视，恰恰是这种无视让我们看到了女性视角下同一个事件截然不同的感知，女性对其强奸的认定，恰恰是男性对女性的系统性的傲慢，他们并不认为女性的性同意权事关重大，他们总是试图将女性的恐惧、心口不一纳入一种欲拒还迎的灰色地带而对自身的傲慢非罪化。傲慢侵犯了人的尊严的平等，是全体男性都必须作出的检讨；傲慢不仅仅是宗教意义上的罪行，傲慢是一种精神施虐，是对人类文明的荼毒。
男主潜意识里的认知 一切只是在阶层挑战里的游戏
作为“国庆三部曲”的最后一部，本片在2021年国庆如约上映。和前作《我的我的祖国》《我和我的家乡》一样，本片分为四章故事，由四组人员分别摄制，不过这次导演则是四个故事的主演，期望给观众带来新的体验。《追风》抗战时期的白发英雄送黑发英雄的救国义举；《诗》中国首个人造地球卫星研发过程中平凡却又非凡的英雄之家；《鸭先知》上海改革开放以来首个电视广告的诞生及时代人民的奋斗史；《少年行》来自2050的AI穿越回2016弥补科技少年父亲缺失的遗憾。四个故事的共同特点就是结合了国与家的发展，革命与建设时期家的牺牲成就了国之柱石；改革开放以来国之富强又造就了家的幸福。不过四位业余导演的能力都还需要继续加油，可能因为时长原因几个故事都显得有点空洞，和前作几个小故事相比差距较大，有明显煽情倾向。
中村优一的角色设定挺好就是写的一般立不起来。邪恶特利迦配色没那么华丽花哨皮套又好看了。
吴京-乘风，章子怡-诗，徐峥-鸭先知，沈腾-（才看完就忘记名字了），完成度最好的是章子怡导演和主演的第二个故事，故事和情感完整，小男孩演得很好尤其放孔明灯的一段。
精彩电影不容错过…
徐峥和沈腾的都是喜剧篇章，徐峥拍的节奏好一些但是剧本一般，而且两个单元的任务感都太重了。徐峥的聪明之处就是他把任务压缩在最后10%，沈腾50%都有明显的任务痕迹。两个观感都不太好。
最后一个镜头：冷静且理性的庭审判决与女孩被侮辱与被损害的面孔同时出现，在理性思考与感性同情之间达到了平衡。
因为商业而存在的变身必需品，总是会和「自身是光」的设定有着天然的冲突，所以一旦剧情涉及到「必须找回变身器才能变身」的情节就想发笑。女主的摆烂无能也是泽塔之后对女性角色塑造的大退步。反差大的夺舍或走火入魔固然对演技展现有所帮助，但全片反派都是同样的表演和设定未免也太无趣了吧，蛇仓和托雷基亚消耗掉所有的编剧了吗！值得称赞的也就只有吊打TV的特效和打戏拍摄了。
8.不是非黑即白，本片塑造了灰色的男女主人公，整件事都是灰色的，两个背景性格截然不同的人互相伤害，一开始都不知道重点是什么，直到案件开始，然后一点一点追溯之前的事情，涉及法国的司法，me too运动，移民，迷人的地方在于不紧不慢的剥开一层层东西。最后作为观众都很难下判决，毕竟世界是复杂的多面的。
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