“萧。能不能再给我来一杯这个。”萧把葡萄汁推到一边，指了指已经空了的酒杯说。“对不起，小姐。在我看来你好像还不到能喝这种东西的年纪吧？”“那么你认为我有多大呢？”萧忽然发现自己好像很有和人聊天的兴趣，平时的她一天说的话可能也没有这么多。“实在很抱歉了，虽然随便猜测女士的年纪很失礼，而且我也不擅长做这种事情。但我想你应该诞生不超过三天吧？”叶灵在萧的对面坐下，手里不知道什么时候多了一杯Bloody Mary。, 如果说在这样的夜晚还有一个人没有入睡的话，那就一定是夜灵了。站在城墙上，任清冷的夜风吹拂着自己的身体。他总是喜欢在这样的夜里享受这种独自沉思的感觉，有时还会写出些十四行诗之类的东西。其实也没有什么特别的，不过是每一天的经历，他喜欢从新审视一遍而已。也许有人会说他活得累，不过他是始终觉得这样很好。比如今天，西丽斯已经明确的表示了自己的态度，所以才会有整晚躲在房间里避开米里安的举动。而自认为夹在最好的朋友和唯一让自己真正动了感情的女人之间的他的确有点不知所措，实在不喜欢这种事情不在他自己掌握之中的情况。他还从没有把这件事这么早就暴露出来的计划。毕竟以前三个人还是有一种所谓的默契，始终保持着一种微妙甚至可以说是暧mei的关系，不过现在这种情况真的是要结束了。, 女孩安静的品尝着手中的酒，不是像叶灵那样直接倒下去，而是慢慢的品着。一点点粘稠的红色液体在她的嘴里散发出带一点腥味的刺激，慢慢的渗透到灵魂里，如果她还有灵魂的话。作为神的代言人，她——“萧”，并不是在阳光下受到众人的崇敬的存在。相反，她是一个黑暗的使者，或者可以说是神的力量的反面。与神的另一位代言人相比，她只是默默的在不为人知的角落里清理着这个世界上的“渣滓”。她出现，冷酷、利落的完成了一项又一项神布置给她的工作，然后就消失。她的生活是一个又一个的片断，一次又一次的清理，她已经忘记了或者说根本不知道自己是怎么出现的，仿佛就是突然的来到这个世界。与那位神选出的永生者不同，她从一出现就是现在这个样子。也许因为没有过去和未来，才可以真正冰冷的执行神的计划和任务吧。, 花的飓风就这么一直吹到黎明即将到来的时候，城堡被洗刷的不留一丝红色，地面上的尸体也已经消失的一干二净。花瓣的碎片渐渐落下，地面上重又冒出成千上万的黑郁金香，也许是因为尸体的滋养，每一朵都显得那么鲜亮而娇艳。夜灵已经不在他站的地方了，或者说他也随着尸体一起消失了。不知何时，城堡原本洞开的大门重又关了起来，一切重归寂静。或者说，只剩下黑郁金香在第一缕晨曦中，摇曳的沙沙声吧。。
更新时间2003-12-21 21:24:00 字数：5958,, 门后的房间里其实也是灯火辉煌的，但还没来得及看房间的布置，佣兵们就发现在房间正中央有一片与房间的明亮格格不入的影子。从影子里，可以模模糊糊的看到一个人坐着的轮廓，而在这个人的膝上好像有另一个人倒在他左臂弯里。忽然有一点像星光一样的东西从坐着的那人脸上滑落，落在他怀里那人的脸上，跌得粉碎，然后一声凄厉的叫声从影子里爆发出来：“杨！！！！” 。
自己的身体不能自己做主，再自由民主也有限，看得着急又痛苦
从头到尾一直为女孩儿揪着心。故事很简单，但是很有冲击力。
挺喜欢的片。四比三的画幅、近中景手持跟拍以及有些做旧的滤镜，可能会使得法国人看这片的质感像是我们看第五代第六代拍八十年代的片，无形的结构压迫和逼仄简单的环境一道，把人困于一种铁笼般的生存境遇下。 新时代只是开了个头，还有很多尾巴没来得及被拖出水面。女性的历史必然以一阵阵身体的疼痛为起点呈现出来，那就必然有对历史本身的把握。和隔壁的《钛》一样，都从身体出发，比《钛》好的是，其现实主义质料的疼痛更能深入结构造成的心理应激疼痛，是历史的(法斯宾德式的)，不是概念的(宣言式的)。
85%不行 这个电影看得我非常不适 但的确是一部很好的电影 我喜欢它从头到尾传递的那种情绪 愈强愈烈的情绪 和它的镜头语言
止痛药失效的一天，身心俱入深海。那些声称支持生命的人，大概从未像安妮·埃尔诺这样，困于孤独和绝望，渴望而无法碰触，生命。
在众目睽睽之下，在经历心理与生理的双重压力下，终于如愿以偿
杀死那个孩子！堕落和堕胎同用一个“堕”字！
又是一部感官上异常疼痛的电影，想到之前看过的《女孩》和《钛》，想说为什么这几年的电影都喜欢描摹和放大这种痛，然后被今晚的breaking news一记打醒，片名起得太恰当，表现手法也可以说是和某些时代的倒退针锋相对了。
不如《四月三周两天》，女主角很难让人产生共情。窥私镜头太多，令人不适。
过于聚焦，总觉得女主的形象还不够丰满，除了堕胎这件事再看不到其他的了
镜头贴的这么近，也许是为女性观众提供了代入感，但男性观众看起来会非常微妙，也许用第一人称视角会好一些。
结合现实，名字更讽刺了。但不明白女主为什么做不到剪断脐带。如果女人不能掌握子宫的使用权，那只能说，希望消灭性、消灭性别、人造子宫。
改編自法國知名女作家安妮艾諾 (Annie Ernaux) 的自傳《記憶無非徹底看透的一切》，片中殘酷而寫實的墮胎場面，再加上對於1960 年代的法國女性所背負的背負的道德與責任，做了生理上與心理上的雙重描繪，令人震撼！電影相當於作家Annie Ernaux本人的經歷；高齡82歲的Annie Ernaux經歷過60年代女性仍受桎梏無法自主與獲得應當的社會地位，乃至68年五月風暴後給予法國女性的解放。Diwan在改編Ernaux的作品時，保持作者低限、冷靜的敘事風格，令主角Anne置身於人群裡，卻被孤立於人群之外，既實驗也大膽。
与《让娜迪尔曼》形成互文，无时无刻都笼罩着可预见的未来里的痛苦与重复，年度最恐怖之作。
全程守护天使视角
大概率是今年最后一部院线片。之前尤为担心的堕胎片段其实不算特别吓人。真正厉害的是第一次堕胎那个长镜头里女主的演技可以说逼真到"以假乱真"的程度，所有的疼痛、恐惧忐忑混合着机械冰冷的声音给人造成极大的心理压力。
这样的真实影像表达只会让人觉得疼，而不是反思。
6/10。故事讲得太浅了，以至于像是纯粹呈现了一位女性意外怀孕，为了学业而不择手段堕胎的故事。但女主说她得了一种只有女性才会得的病，加上影片的背景设置在1960年代，显然想引入对女性意识的探讨。
无子宫者没有资格去控制女性的子宫，而捍卫堕胎本质上就是对生命权的捍卫。
”一种只会攻击女人的病，会让她们沦为家庭主妇“
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