“可那阳光需要海藻花等待多久？也许，等待的时间太久，海藻花在海底已经腐烂。”, 有个男人过来劝住了要打她的路人，给她搽干眼泪，让她回家好好休息，她从人群中走了出去。她感觉到路上所有的人都在注视着她，她背上一阵阵的发麻。这个时候，苏惠暗自下了个决心，她想：“等我长大，我一定要快快的离开这里。永远不回来。”她仇恨这个地方，她开始想念与自己一起在山坡上割猪草的小伙伴，她开始怀念马红。可是，她回不去，山里离苏惠居住的城市需要坐一天的汽车，再走上三个小时才能达到。, 切入点很好，虽然写得不够深刻，但细腻和震撼还是有的，估计有很大的市场潜力。, 也活该老谢倒霉，他在市内的宾馆开了一个房间，与一干同乡豪赌，前一天还手气大红，赢了好几万，因为赢得开心，老谢一时兴奋，就打了个电话，把认识的一个妓女给叫了过去，没想到这女人一去，他手气就衰到了极点，几把牌一打，把前几天赢的钱全输了出去，气得他暗自后悔不该把这个女人叫来，心里又暗想：“他妈的，这辈子遇上的女人都不旺我啊，就剩家里何融旺家了。”老谢输了钱后，第一个想起的还是何融，想起多年前两人是如何的艰难创业的。。
她从她母亲那里得到了力量，他并不知道。她在失去了一些珍贵的东西后，母亲说，有什么关系。你还有其他。, 谢染转过头看着刘兵，谢染第一次这样近距离，并且直视刘兵，她看见他的脸上有些雀斑，眼睛灰褐色，眉毛黑灰偏黄色，她想，他长得一点也不好看。, 谢染从刘兵家出来时已经是下午4点来钟，其实早就立春了，但天气却仍然有些寒冷，北风仍然在阳光下忽忽的刮过，从破旧的房子走出来后，她心底有丝后悔，她环顾了下四周，不过两层楼的房子，隔壁邻居很容易听出声响，自己那天，为什么就不敢叫呢？刘兵的话在那个时刻，让她思想没有分辨真伪的余地，她呆了半刻，站在红砖墙角下，她沿着巷子走了出去，刘兵陪着她走着，不知道她在想什么。。
这让我突然又想起了《燃烧女子的肖像》来，二者都用到了维瓦尔第的四季小提琴协奏曲，区别在于烧女图是将全片的情绪积压在最后来以配乐的方式而爆发出来，但幻灭又不那么强烈，他更多的是以小提琴协奏曲的激烈情绪表达主角处境的剧烈震动，再然后带给观众较为饱满的情绪表达。两者用法完全不同，但这并不影响他们各自在配乐上的优秀。
-有趣？是肤浅；
不知道是演员扮相、行为举止不够古典，还是拍摄手法有问题，总有种现代人在演古装戏的违和感。而且故事拍得不甚有吸引力，影片时长又有两个半小时，让人情不自禁开始走神。
7.古典电影的典型，制作精良，故事跌宕，演员表演精湛，最让人兴奋的是报纸媒体对剧场，文学，出版的控制，那种蛮荒的自由竞争在两百年前就开始得轰轰烈烈，对于王权的一步步削弱和市民社会的兴起，尽管充满了交易和利益，但这是一个开始，这是欧洲特有的传统，是有很强的根基，反观国内，可能在二十世纪初有短暂的时光，但没有延续。文学性再强一点，旁白再少一点可能就更好了。
虽然但是短评里某位，《交际花盛大衰记》是什么鬼，《交际花盛衰记》、《交际花荣枯记》甚至直译《交际花的辉煌与苦难》也行，巴尔扎克看了盛大衰记这个新名字不晓得会不会痛哭流涕。《幻灭》本来就不是个人成长型故事，巴写《幻灭》虽然有短评里所说的意图，但本意也是鞭策自己，巴明明用更多得多的篇幅去揭露新闻界、文艺界的腐化怪相，说第二部是巴黎社会生活横断面也不为过，考虑到时长问题，导演以此为侧重点无可厚非，但删掉小团体我持保留意见。ps:裸戏确实辣眼睛，我不懂有什么存在的意义。（我坚持认为《幻灭》的体量不该拍电影，66版的迷你剧就很不错
加一星给巴尔扎克的故事——“我想到所有那些觉醒之后，必须要找到内在力量的人”
Every soul is for sale, for a price. 是巴尔扎克笔下的浮士德故事，是十九世纪的巴黎众生相，也是我们所在的世界。光论电影本身算不上佳作，但有巴尔扎克原著的功力在，人物塑造都不成问题，旁白有些多余（虽然是多兰念的）。但今天再看这个故事真真感到荒诞又现实，从新闻媒体诞生之日以来，它的角色就从未改变过……
好的故事，今时今日依然如是，可见其经典，人类进步真缓慢。男女主的表演差了些，其它完成中规中矩。
一个农村文艺青年，喜欢写点酸诗，被本地侯爵夫人赏识，两人私奔到巴黎。然而，大都市从来都是爱情杀手，各种势力压迫下2人被迫分手，文学梦也在生活压力下破灭。
眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。
没有想象的这么好，节奏太慢了，2个半小时，最后我加速看的，讽刺的现象都是普遍存在的，一直存在的，毕竟是著作，当时这种事情可能还值得抨击，放在现在真是见怪不怪了。
the legend will be legend
男主的发型很闷骚，暗示着他曾经很摇滚很疯狂的历史，枪玩得不算帅，很不西部，倒像个西部老农民。很多人将本片誉为西部神作，那是西部片看少了。他家的猪的口味真重！
散发着小地主气息的十九世纪文学巨作。改编yyds
“我终于不再期待，开始生活。”
竟然是billy the kid 的后传电影。《神弃之地》是接过了《赴汤蹈火》新西部片的棒，那这部就是老西部片复兴啦！
GFF22# 完成度不错的原著改编，不难看但也没有特别出彩的地方，唯一是旁白不错。前半个小时我不停想到红与黑，穷小子和贵妇人的一些经典故事，倒是感觉挺适合改成法剧…
三星半，完成度很好，但是能拿这么多凯撒大奖估计也是确实很合那些白人老头评委的胃口吧，毕竟片中的法国文化应该是他们从小长大中耳濡目染的吧？不过我倒还蛮喜欢的，看历史片也很有意思。看完出来，我和发财都惊讶道：多兰竟然一点魁北克口音都没有？
并没有看过原著，还是鼓起勇气来把这部两个半小时的片子看完了。完全不闷，比想象的好看。讲的是一个年轻的外省诗人随贵妇情人进入巴黎、被丢下于是转行做小报记者、借助各路朋友敌人摸爬滚打逐渐声名鹊起、企图重新获得贵族头衔最终彻底幻灭的经历。复辟时期的巴黎这个宏大的历史画卷表现得非常迷人：剧院、报纸、出版人、富商、贵族、王室之间的各种勾当，寥寥几个场景就展现地一清二楚。对话非常辛辣（应该是巴尔扎克的功劳）让人印象深刻。此外导演应该是有意加了一些指射当下的元素吸引观众。
选择本片不是因为豆瓣7分➕，也不是因为获得凯撒奖，更不是因为本杰明瓦赞这位号称法国最佳新人，主要是因为看到评论说本片完全忠于原著，而巴尔扎克一直是本人比较欣赏的作家之一，他刻薄的语言，尖锐的视角，大胆辛辣的讽刺都是我喜欢的类型，看完果然名副其实，对于法国当时保皇派和自由派的争夺也有了更进一步的了解，好片，值得推荐！
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