青风又为二人引见白雪儿，初见时因白雪儿走在后面，又是姑娘家不便多瞧，二人并无印象。但此时注目细视，不由同时暗赞世间竟有如此美貌女子。白雪儿见礼已毕，楚宏对身后那少年男女道：“亮儿，妍儿，还不见过师伯师叔和白姑娘。”这时那楚亮楚妍只得走上前来，道：“见过师伯、师……叔……。”楚亮见这位师叔比自己似乎还要小着几岁，心中着实不情愿。楚妍一见林笑就偷眼打量，一听要称呼师叔，心中微感难过，这师叔吗，更是叫得一百二十个不高兴。三位老人听得二人如此叫法，都是大感好笑。楚宏喝道：“好个愣小子， 鬼丫头，一个平时嗓门如雷，一个更是叽叽喳喳，今天怎么叫声师叔都没了声了。”,,, 林笑见逍遥殿的人一现身，厅中众人都是如临大敌，知道这几个人武功高强，恐怕已方难以匹敌。于是小声对青风说：“师兄，这几人的武功如何？我方何人能胜？”清风答道：“李，黄二护法倒还好说，你我二人，楚宏，恽遥，了悟大师，大约都能胜得。只是裴不笑和左右二使乃是逍遥殿中的顶尖高手，恐怕也只有楚师叔能敌其一。”林笑问明了敌我双方的实力，心中已有计较。见楚老英雄提刀挑战，忙站出身形，朗声喊道：“师叔且慢，厅上众人见说话之人只是一个毛头少年，都是心中诧异，不知是何方小子如此不知轻重，在这等重大场合也要插上一手。楚天雄见发话之人乃是林笑，不便叱责，宏声问道：“不知贤侄还有何事？”。
这二人都是修为功深，斗至八百多招，仍是未分胜负。就连耐战之力也是相差无几。这时楚天雄的刀速已是慢了下来，但沉猛地攻势反而更强了。王去法的剑招也不像先前那般凌厉，只是一招发出，虽然看似简单，但却能够完全封住金刀的攻势。, 二人约走了半个时辰，来到一岔路口上，忽听左方远处树林中传来“哎哟”一声大叫，并隐约听闻有兵刃相撞之声。林笑道：“师兄，可能有强人拦路抢劫，我们赶去看看。”青风接道：“未闻此地有强人出没，不知是因何事打斗？如是同道，正好相助一臂之力。”说罢，起身与林笑飞跃而去。, 只见领头的一位老者倒也并非丑陋，只是面上全无表情，直似死人的面孔，甚是阴森恐怖。身后二人年龄较他为轻，大约五十左右，也是面容冷漠，全无祝寿的喜气。走在最后的二人，一个身形瘦高，一个矮胖短小，看上去甚是滑稽可笑。。
枪炮与荷尔蒙。PS：据说那天高捷一直在现场，坐在放映厅的右侧…
改编自埃莱娜·费兰特的小说，依旧是她自己说过小说永恒关系的主题“母亲”。到了这部里，比在天才女友里放大和专注很多。永远紧绷的女主，说起来那些事都是很久以前了，可是只有女性明白那些隐秘的联系，是一张永远都兜住的网。看完后有点庆幸，没有孩子，否则我会疯。适合那些有孩子的女知识分子们看，都是痛点。看完时，我手边也有一个橙子。
youtube上找到了稍微清晰一些的资源，跟那个时代的台湾电影一样，聚焦社会和流氓帮派斗争。迟缓的旁白，静态的画框长镜头，一切都太过侯孝贤。平行时空下另一种可能的小马覃志刚依然是本色出演。片子的音乐实在是太多惊喜：1看到了年轻的林强和唱台语版皇后大道的罗大佑2两人同台表演3当年还是吴俊霖的伍佰，同名主题曲的歌声作为背景音贯穿全片。
全程担心女主会被打。女导演的切入真诚又尖锐，将不讨巧的人物设计置于镜头下 - 以the lost daughter讲述出走的母亲。
这片把彷徨无助焦虑崩溃边缘刻画得太到位了吧,以至于我晚上睡梦中还会想起各种生活细节,路人的私语和眼神,动物植物都在针对你,电影院的无助,人群的喧嚣欢笑.友善伪善不怀好意的常驻NPC..p.s.Nina这个角色我觉得眼眸好漂亮,看完发现竟然是Dakota,她完全演成了另外一个人以至于认不出来,值得夸一下
音乐真的太棒了，纽约首映片尾字幕除了导演只有作曲出现的时候全场掌声雷动。
玛吉拍的真不差，没看过费兰特原小说，原小说应该也是意大利式的，所以本片的观感有些些奇怪，有些地域文化的模糊性，这是对原故事改变为剧本还不够细致的处理之处。老演员的班底，情感的表达十分出色。剩下的就是费兰特的这个故事，依旧很费兰特视角的一个反省故事，网上常说的孩子生下来又塞不回去了，逃走的母亲，然后这种逃走却依然是一辈子不可挽回的伤害，对自己对孩子皆是。不是一味的恐婚恐育，在这样的故事里，应该无性别的每一个人都去反省如果选择了婚姻、选择了生育怎么过好这辈子还是不可控制的自我毁灭这是个很难去决定的话题，我们看似一直在用爱为借口或者以家庭为载体去解决问题，而个人的自由呢是被家庭的硫酸溶解了还是所谓的家庭责任绑架，费兰特的问题太尖锐，作为男性视角去看有很多被男性忽视的女性阴影让我也很恐慌我是否如此？
说不出来哪里提不上劲儿。恐婚恐育宣传片不需要把这点事翻来覆去拍那么长……
成为母亲和成为父亲是两件截然不同的事。勒达曾经离开孩子三年，但抛弃孩子的悔恨估计会伴随她到死。她爱孩子，但她不想只当个母亲。当一个母亲企图在某些时刻做她自己时，母亲这个身份就像紧箍咒一样出现了——孩子的需求高于她自身的存在，她必须收起她那可怜的自我，履行至高无上的母职。据我所见，父亲通常不用背负这种如影随形的责任，他们只要提供一些经济支持和偶尔的陪伴足矣，没人会责怪他们自私自利，毕竟他们多数人都还是少年。一些情节同样出现在那不勒斯四部曲当中，读者很难不去猜测费兰特是否有过类似的经历。这是属于作家的特权，用书写一次次反刍、反思。写作会揭开伤疤，也带来了疗愈的可能。
大量人物近景，抬气氛。大量插叙，交代人物心理发展。故事性不是很强。完成的还可。主题乐"let me tell you about it"很有冲击感，赞的。本来一开场的氛围烘托就靠这曲涌现的。
“雨一直下，像我的悲哀” 蛋堡的歌词里面也有这句吗！
玛吉·吉伦哈尔演蝙蝠侠最爱的女人时，我吐槽过几次导演视力有问题，给蝙蝠侠安排这么个女神。不料玛吉·吉伦哈尔的导演处女作如此惊人，开篇20分钟左右就牢牢控制住了气场，才华让她魅力四射——无关长相。//翻译成《迷失的女儿》恐怕是最贴切的。《暗处的女儿》这叫法都离题了。//影片中艾德·哈里斯说：leonard cohen以前经常来这里，跟我们一起写歌。突然， 我简直，裂了。
OLivia is everything ~ 女性視角鋪天蓋地，可，普通大眾已經被培育完整的“男性角度”的敘事結構，起承轉合，情緒處理讓此類片無法走“更遠”。一些女創作者也許想的比大多數男創作者更多更深，更感性或者更不把觀眾當兒童。但，現實是殘酷的，只有抵抗現實，需要更多女創作者，流媒體買更多，電影院上更多。
“雨很大，像天在哭，雨一直下，像我的悲哀，好朋友要走了，留下我一个人。”两位主角，谭志刚在拍摄完后不久便在车祸中丧生，而颜正国，后来也因为各种罪名入狱，少年吔，安啦！罗大佑和林强太帅。
# 78 Venezia # 能把这么多戏精放一起然后呈现出如此平凡无奇的效果也算是导演的一大功力所在，神了！
并不是所有年轻女人都适合做一个母亲，而母性也不一定是女人的天性。
母亲和女儿，女儿和洋娃娃，镜头语言有表面新鲜好看拿起却腐烂变质的水果。Leda发现身边的所有父亲几乎都始终缺席，留下一个尖叫吵闹充满哭泣声和崩溃时刻的母女关系，“she is ruined.” 光辉属于和陌生女人共同高唱意大利语歌、互相亲吻赞美的Leda，属于发现自己obliged to 寻找自由的Leda，也属于被困在糟糕的母女隐喻，离开孩子或苟延在生育里的所有母亲。ps 女二变妆造忽然好美，配乐好恰当，想看费兰特原著。
并不是所有年轻女人都适合做一个母亲，而母性也不一定是女人的天性。
玛吉拍的真不差，没看过费兰特原小说，原小说应该也是意大利式的，所以本片的观感有些些奇怪，有些地域文化的模糊性，这是对原故事改变为剧本还不够细致的处理之处。老演员的班底，情感的表达十分出色。剩下的就是费兰特的这个故事，依旧很费兰特视角的一个反省故事，网上常说的孩子生下来又塞不回去了，逃走的母亲，然后这种逃走却依然是一辈子不可挽回的伤害，对自己对孩子皆是。不是一味的恐婚恐育，在这样的故事里，应该无性别的每一个人都去反省如果选择了婚姻、选择了生育怎么过好这辈子还是不可控制的自我毁灭这是个很难去决定的话题，我们看似一直在用爱为借口或者以家庭为载体去解决问题，而个人的自由呢是被家庭的硫酸溶解了还是所谓的家庭责任绑架，费兰特的问题太尖锐，作为男性视角去看有很多被男性忽视的女性阴影让我也很恐慌我是否如此？
台灣電影史的原聲帶top5。台灣第一部stereo。
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