乾隆听后，哈哈一笑，说道：“纪晓岚，这下你放心了吧？和大人虽然有点儿钱儿，但他也是一片忠心为国家社稷啊。忠心可嘉、忠心可嘉啊。哈哈，哈哈。”, 从小到大，没少过挨打、被揍的事儿。小时候淘气、犯错误，被父母大人责备——挨打；稍微大点了，被同学欺负——挨打，算术不及格，老师打我的手板和笨脑袋；又长大了一些，报复心理逐渐成熟，雄性争强好胜的本能得到淋漓尽致的发挥，爱打架，打了别人也被别人狠狠地打；上了大学以后，基本不打架了，挨打的事儿也少了，就是踢球的时候以及在楼道里跟别人发生过十几次肢体冲突，眼镜被打丢过六次（第六次以后，改戴隐形眼镜，设备先进了，动手的时候感觉利落多了），去了十次医院；在我的拳下被打掉的门牙大约有八、九颗，眼镜不计其数。,七 年夜饭, 纪晓岚却不慌不忙，掂量着手里的大烟袋杆子，问和申道：“和大人，敢问您办的实业里头，都是做什么买卖的？”。
又是一阵鞭炮声。时间已经是大年初一的早上。老王在外边儿耍了一晚上牌，手气出奇地好，赢了满兜子的零钱毛票。他一边哼着小曲一边推开了家门。奇怪，院子里腥气弥漫。他叫了一声“孩子他妈”，没有人应声。他又叫了一声“小虎子”，还是没人应声。这时他已经走进了院子，抬腿迈上了堂屋的台阶，喊了一声：“小敏？”仍然是一片寂静。他已经进了他和他老婆的卧室。, 和申正在转着眼珠儿搜肠括肚地想注意，看到纪晓岚不怀好意的盯着自己，口不应心地说道；“纪大烟袋，你老看着我干什么？瞧瞧你那幅贼眉鼠眼的德行，指不定又想什么歪主意、馊点子来编排我、诋毁我。你……你……你也就这点儿本事。”, 虱子多了不痒，帐多了不愁，挨打挨多了抗击打能力获得了突飞猛进的进步，也就不怎么觉得疼了。挨打的原因是多种多样的。从直接原因上来讲，大多数情况下是寡不敌众，或者没有对方彪悍、凶狠；从根本原因上来讲，挨打就是打人的必然结果——谁也不会老老实实像个靶子一样让你往他身上招呼拳脚，抵抗往往都非常强烈。。
以及开封菜
乱哄哄的，感觉根本不切合实际，尤其是共用手机
《王冠》大火下，再拍这个题材其实不讨巧。感觉K演得特别费劲，徘徊在出戏与入戏间，看得难受死了。她和王冠里的戴安娜都只是部分神似，但体态都很糟糕，太别扭，其实戴安娜不驼背啊。
配乐加分，阴森诡异的氛围，整体的如坐针毡，是让观众对戴妃的处境感同身受？
她得吞下婚姻里受辱的珍珠，接过皇家那警告的黑球。她要撕开窗帘，绞断藩篱，从迷路里找路，在坠下楼梯前清醒。她需要的不是医生，是爱，震惊和大笑。她惧怕的不是环伺的狗仔，而是无法拯救的稚鸡。在这没有未来，进门要称重的皇室，只能与稻草人外套和幽魂对话。士兵，你想当王后吗，你可以有选择吗？
你永远可以相信毛骗团队！！除了蛋糕线最后有一点点牵强之外、真的不输绝大多数院线国产悬疑喜剧！！话说邵庄为啥看着越来越年轻了、
死亡阴影笼罩下，以三个漂亮的隐喻（锥鸡，安博林，烈马）串起了自由与桎梏、忠诚与背叛、共情与责任的主题。王妃多疑而敏感，情绪化，除了Maggie，她找不到任何愿意和她平等对话与沟通的人，他们逼迫她去面对一个伪装的事实：如果他们是正常的，那么疯的就是你。当讲起烈马被驯服挡枪的故事，试图以责任和誓言劝服戴安娜时，戴妃的回应是：我不希望任何人为我而死，我也希望那匹烈马不曾被驯服。这笔写出了戴安娜一生中最重要的性格特征：极具爱心与同情心，从不高高在上，不孤高寡远，不曾失去普通人的情感能力。随手一句对白都很精彩：“夫人，我能帮你（穿衣服）”“你能怎么帮我（关于我的命运和处境）？”她不是没有想过后世的声誉，不是没有想过所谓的责任，然而一切实在是太反人性了，那样的桎梏是会杀人的。电影把这个桎梏大胆漂亮地呈现了。
K和 Sally Hawkins很美 没了 电影很无趣
这是拉雷恩帮绿木新砖拍的MV吗？？除了视听一无是处，剧本就够空洞够无聊了，更绝的还是K姐那不堪入目的矫情演技和难以忍受的做作口音……就这还敢想威尼斯影后？我呸，金酸梅提名还差不多。还是看几集《王冠》洗洗眼睛耳朵吧
餐桌上的珍馐佳肴，那么精致，却没有烟火气；
我知道欲戴其冠必承其重，也更明白自由的可贵。
英音和姿态都用力过猛，感觉小K下一秒就会拽掉项链掀了餐桌并向查尔斯扔餐刀。衣服很美，氛围塑造得也不错，雾气弥漫的英国乡间，压抑窒息的皇室生活。
三星从小k在炸鱼薯条店第一次开口就定调了，表演能让人部分忘记她自己，但未免过于矫揉造作了。镜头频繁怼脸可以理解，毕竟拍的是全程Chanel高定秀的顶级美女，可惜太像郭敬明拍《小时代》。全体演员演技集体扑街，小演员有狠狠尬到我。演到隐秘的同性之爱时全场英国观众在小声窃笑，突然明白《斯宾塞》不过是满足了观众对英国皇室的窥伺欲、和小k转型的胜负欲，难怪看起来既讨好又疏离，既用力又随意。悲惨的仍是早逝的戴妃，若干年后依然被消费。但片中呈现的惊悚幻觉仍是亮点，服装值得盛赞，可惜不懂收放，更爱《王冠》里稍纵即逝的世纪婚礼华服，更收敛沉淀，《斯宾塞》里满屏的Chanel反而显得暴发户了起来。
戴妃的故事已成公案，所以着重展现她的内心世界倒也无可非议，只是这种特写加配乐的组合拳个人实在欣赏不来。斯图尔特感觉上更像是两个孩子的姐姐而非母亲。另外，都已经说她是斯宾塞家的女孩而不是那个高高在上的王妃了，那么日复一日，年复一年地把她的故事拿出来讲，又何必呢？（最后开车唱歌那颇感动）（这导演以后再拍类似的东西，选谁当主演我都不看了）
一部人物状态主导叙事的影片，而状态的呈现主要通过镜头。推拉、广角、仰拍、跳切，简直电影技术大赏。一个皇室，一个面孔会出现在以后货币上的女人，一个换衣服必须拉上窗帘的女人，一个濒临崩溃的女人。甚至可以说这是一个约翰.卡索维茨式的女性角色，一个在沉沦和寻找本真此在的张力下进入“垂死”状态的女人。不过没有卡索维茨那么绝望。最后段落时空的跳切和场景的布局颇有《去年在马里昂巴德》的影子。话说小K这种辨识度过高的演员似乎更适合纯虚构的角色。
因为是根据真实悲剧改编，再现了戴安娜与英国皇室决裂的那个“圣诞节”期间的故事，也还是吸引人的。女主获得即将揭晓的本届奥斯卡金像奖最佳女演员提名。导演是智利出生，拍过不少历史人物电影。对历史题材有兴趣的观众可看。
前半部分真有点看不下去，后半部分好了一点，剧情经不起推敲，好在都是熟悉的人员~能看到他们已经知足了~
蛮好的，像是一部科幻片，Diana被一个叫Kristen Stewart的人附体了，正在努力适应这具身体中。
普普通通吧，没有什么惊喜，剧情上可能想玩疯狂的石头那套，可是本子还是不太行。
三星半，观众的思维和感知局限在电影的结构框架内，延伸不到“故事”以外的幽微和深远之境，只能通过视听传递内涵的、即时的情绪，运镜和音乐相互摩擦带来的焦虑感几乎是生理性的，聪明的地方是在小时间跨度内仍然紧紧聚焦局部，服饰和饮食被提炼为表达的情节枝干，在视觉和文本上围绕其极尽发挥，高效到像一部精致的类型片。
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