但我爱他还是很痛苦的,因为我爱上的是痛苦而软弱的他。在他的导师眼里,他是一个勤快而聪明的学生;在同学眼里他是一个爽快而和气的人;在学生眼里,他是一个英俊潇洒又可爱可亲的老师。可是我眼中的他只是一个有着恐惧、有着忧伤的大男孩。我要负担的是他在完美男孩背后的所有不完美。, “我在等你。”我说。, 我很随意地说:“我愿意。不过,我要你帮我做一件事。”, 你回到北京,而我留在了上海。。
“没有。你也没有找错坐的地方。我不过是以导员的名义问你为什么不去上课。”, 是的,那是事实,我没办法。, 我回头看了他一眼,他老了很多。我说:“我叫竹儿,你认错人了。”。
嘴里含着毛豆,烂在床上仰望天花板的危机告白,脑子里、胃里、心里,都是细细小小的冒尖儿的水泡。似乎无法摆脱的青春期和似乎遥远的中年之间的、那个直面困惑与生活的分水岭好像总是在反复横跳。今年我二十四岁,今晚我正在二十四岁,我很渺茫、很胆怯、很伤心、碌碌疲倦而无为。我张口无声再诉熟悉的抽离与平坦的高深。戏非戏,观者之境。过去的vesper还是哭了,在最俗套的帧哭得把时间都忘了。未来的vesper可能已经看了很多很多的电影,而她或许仍然在最俗套的地方哭得侥幸,好像长大永远是明天的事。
好多日本电影都在讲痛苦的社会化生活…可以列一个类型的程度,一看脑袋里能想起很多,大概归于高压社会
是这些天以来看过最最喜欢的电影,无限接近现实,又在无数个瞬间脱离了现实。
适合有一搭没一搭的看着,就像人生有一搭没一搭的过着。你以为的刻骨铭心,都是幻象。
比较有好感有关孤独的故事,所以如果不是特别难看,就会三星起步。此为前提。
对于我这样不“普通”的平凡人来说,无法成为大人已经习惯了
对不普通执着到真的让人很想揍。但是最后终于承认普通也算是和解了。很特别的人生啊但看起来其实都差不多。后面专注讲初恋时很💐般的恋爱,就是时间线拖回1990s,无可救药的浪漫,还是能跟笔友寄手帐作品,能面对面问你的人生怎么样的时候。以及真的好爱无人的街道。还有真的蛮神奇的霓虹人,二十代跟四十代能无违和转换。
好做作目的性好强 要不是森山未来实在看不下去
其实快进看完的。香织对于男主如楔子如灯塔,但他最初依然轻待了她,他后来人生独自做的很多事情也像是和她的互动
电影以时间维度为切入点,通过倒序与正序的穿插来叙述男主的人生经历,并以第一视角,截取一段记忆中与重要人物发生关系的内容进行扩展,是一种碎片式的人生总结。既然是人生回溯,电影便充斥着回忆杀煽情,同一地点:转角遇到爱一般的旅馆,同一首歌:因佐藤健二而来的爱恋,同一句台词:“世界上80%的人…”“你没问题的,你很有趣”“果然很普通”贯穿始终,饱含日式究极恋物情结。而在人物塑造上,更是对丧系人物的趋同和模式化,男主佐藤20年来对工作的消极态度,每一任女朋友的人生喟叹,而他面对这些所表现出的仅仅是无声的情感,并且在最后万能的“日剧跑”闪回中消逝殆尽。影片叙事OK,即使在看过几部相似电影的情况下,已经很难get到惊喜,但它仍有着一种实打实的“丧而有力”,很INFP。
倒叙,脸盲症患者表示看得脑壳疼,各种细节描写很到位很细腻。被生活折磨得还不够的文青当然无法成为大人。
无论是爱,还是有趣什么的,曾经拥有的这些都会失去的。
太长了,2.5吧。跟刚才看的《树大招风》其实是一个内核。
是不是有点太文艺了?
其实 有些生活中的人就突然来了然后就突然走了…… 抓不住留不下忘不了
今年的惊喜之作,比花束更安静,但更有力量。
2021年日本爱情电影里的押井守(同《花束般的恋爱》)、《燕尾蝶》的剧场海报和信封(四舍五入就是家族共演)以及《彗星》伴奏下2020年晚八点日本东京的回溯巡游(新冠疫情时代的某个侧面,仿佛进入宵禁般无人的街头巷道,唯有远处高空的大楼灯光还暗示着人类存在)。倒叙结构的青春往事,在年代数字标号里见证某些物件、宣言、承诺、爱好、温存、情绪的变迁,还有轻小说和青春漫画最爱探讨的“普通”之定义,用一种极其迎合年轻的方式拍出来。
“人生是缓慢挨捶的过程”年轻时我们认为自己所向披靡无所不能,随着时间流逝,磨了棱角,褪去青涩,我们才发现如此艰辛只是为了成为平凡的普通人,而那已经用尽了全部的力气。如果倒带重来,你还会不会成为这样的自己,遇见她和那些朋友?
看完也挺无奈吧,但是还是需要变成普通的大人。
对于长大的定义其实狭隘了,不过还是拍出了感觉
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