“刺客如此兴师动众的前来，难道你们竟一点察觉都没有么？”盖天下鹰隼般的目光在众人身上游动，所有人低着头只觉得脖子后面冷风阵阵，盖天下的目光如剑仿佛要刺透每个人。, 淋漓热血驱我魂，熊熊烈火焚我身。,第六章 问 天, 。
梅青松、梅苍柏低头回道：“沈护法已安排妥当。”, 霍天罡双手举起手中长剑道：“这就是我镇派之宝----正气剑 ，开山祖师偶然得剑悟透剑中玄机开创本派。而我十九代祖师邹剑天资、德行尤胜开山祖师。那一年，天下出来个邪徒生，武功怪异，手段极其残酷而且专杀名门正派，鸡犬不留。武林中人几次联合欲将其铲除，无奈屡屡铩羽而归。天下大骇，武林震动而欲崩颓。我邹剑祖师仗剑出山与邪徒生战于泰山之巅，这一战当真风云变色、鬼泣神哭，泰山之顶被击下两寸，此后十年泰山荒凉遍野、寸草不生。大战五天五夜后邹剑祖师一剑刺中邪徒生命穴，邪徒生伤重逃脱。邪徒生虽然重伤无法再为害武林，但他逃脱之前，咬牙切齿狠命挖下自己的一只眼睛掷在地上立誓道：‘我回来的那天就是你正气派灭绝的日子！’，想起邪徒生诡笑怪异、血流满面的那张脸，邹剑祖师不禁冷战连连。邹剑祖师大战之后本已心神大伤，若是尽心调养还可以勉强保住性命，但他拼命将一生所悟凝成无边剑意注入正气剑中，希冀后来之人能继承衣钵，光大我派。”, 龙啸天朗声诵道：“古时纷争今何处？可叹世人看不透，兴，化作土！亡，化作土！”说完龙啸天自断经脉站立而死。。
上路起初是被动的选择，但慢慢地，她离不开这样的生活了。篝火旁，人们诉说自己的故事，天亮后，就此别过。我们生来就是孤独。
我倾向于把片名理解为No mad land，一切都是平静的，感伤的，甚至垂死的。弥漫在整个影片中的琐碎空镜头看似没有必要的剧情逻辑，却饱含情感逻辑，无法用理性归纳的判断与决绝；人生的微小闭环，却延绵至少半个生命。创作者的关怀基于美利坚大陆的社会边陲，又超出单一国别属性，直至人类内心的软肋——夫妻、父子、亲姊、故土、病症，那么多关系等着疲倦的人去处理，而路边的温暖无论如何坚实，都杯水车薪。无论如何，Fern们起码有云黛四横的沙漠、噼啪篝火、温柔敲门，我们呢？当命运不公，内心脆弱的时刻降临，有没有一片土地，一撮老灵魂、一辆雀小脏全的破车，载我们去坦荡未知呢？
不同寻常的公路片。有时候很多事情就是没办法放下，不是所有过往都可以释怀的，但这没关系，当你不得不上路的时候，一切就路上见吧。
年老的人被迫上路，不是无家可归，是无房可归，押韵的历史，我们应该也挺容易感同身受。看到最后发现其实也不是无房可归，而是因为怀念故人。
Some who suffer from loss feel guilty about survival & regard recovery as a betrayal. The pains they cling to is an expression of loyalty. They need time with emotional support, not blame for being stubborn.
解封的第二部院线电影，Giulio Cesare电影院。值得一看但是没有达到预期。Einaudi的配乐十分煽情。在他乡和在路上有着类似的心境，“家”是无法到达的了。
我想我知道
身体的箭头虽指向前方，灵魂的箭头却指向过去。被留下来的人如何与自己的余生相处。
回来了！！！
看了很多部奥斯卡，《月光男孩》《阿甘正传》《Crush》《寄生虫》包括《寻梦环游记》……都曾让我沉思良久，而唯有2021年的《心灵奇旅》和《无依之地》让我看到了自己。
喜欢Fern，好久没看到这样喜欢的美国电影了，上一次大概是《into the wild》
上路起初是被动的选择，但慢慢地，她离不开这样的生活了。篝火旁，人们诉说自己的故事，天亮后，就此别过。我们生来就是孤独。
向往自然主义生活方式的游牧者和大萧条下“无家可归”者的身份重叠道出了美国梦破碎后被抛弃群体的生存困境，赵婷用一种简单又重复的镜头记录下了他们始终游移在路上的复杂心境。这是一种受到主流偏见对待的文化，也是一份属于勇敢者的生活方式。有人认为他们在逃避，有人认为他们无路可逃，也有人认为他们信仰某种自然主义的生存模式。我喜欢赵婷所呈现的东西，尽管有时候镜头总是想摆向弗恩作为依靠。不过配乐一出来着实削减了影片的质感，有几处恍惚间像在观看美国国家公园的宣传片段。
真的是一部好电影。曾经的快乐是我们永远的心灵故乡，这部电影就是献给乡愁的一首诗，因为有一些人，他们无法遗忘，也不能遗忘，所以他们永远行在路上，迎接重逢。文艺片能拍出这样自然不做作的举重若轻，我很佩服。
游牧与定居的辩证法。反讽的是，游牧者反而最不愿意接受改变，依恋废弃家园，沿着固定路线周而复始地迁徙，生活在过去。定居者反而对变化泰然处之。如果能够顺应他人接受变化开始新生活，就会像女主喜欢的大卫一样重新定居在屋檐下。
我们永远都不会说再见，因为离开，亦是为了久别后的重逢。电影的视角异常深沉宽广，它不简单是对“无依之人”生活的记述，而是极富层次地探讨了生活的意义，生命的意义。我们是否生而孤独，生与死的界限究竟在哪，如何面对爱情和家庭的失去，什么才是真正的铭记和遗忘，这些问题终究难以回避，但在平时却是疏于感受的。影片柔和隽永的外表下蕴含着粗粝的哲学思考，导演对情绪和节奏的拿捏很到位，跟前作《骑士》相比少了绝对情感上的浓度，却是一副更谦卑和成熟的姿态。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (9/26/2020)
总以为叫无主之地，无爱，无依，无生。信仰能帮你。
飘散着纪录片风格的drama, 让习惯了一种模式过人生的城市人看到了生命的其他活法，主动选择还是迫不得已。
风景很美，配乐溢出，故事一脉相承，基调荒凉，作者性大于情节性。房车文化和中国语境有所不搭，房车这种东西在中国代表富人阶层。倒是很符合美国人胃口。
流动的影像诗。以前好多独自踏上未知旅途的记忆都缓缓氤氲在画面和配乐中。看完后打算今早早起来去海边看日出。
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