帝国历十年（西元1648年），二月三十九岁的帝国崇祯皇帝开始出访欧罗巴列国；十月与法兰西国建交，并与英、法签定《通商互惠条约》。, 明朝取消了元朝的驱口、驱奴制，通过黄册、鱼鳞图册控制土地人民，使生产力大大解放。明中期以后，社会生产力进一步发展，黄册制度破坏，在张居正等人的推动下，实行一条鞭法。在农业、手工业中，商品经济因素日益增加，生产中雇佣劳动开始向规模化、组织化发展。永乐年间，明朝着力向海外拓展，曾派遣郑和率大规模船队到海外宣扬国威，最远到达非洲东海岸。后来明朝长期实行海禁政策，不许民间进行海外贸易。商人为利不惜用武力与朝廷对抗，甚至与倭寇勾结扰害海疆。嘉靖末年，在戚继光等人领导下，明军平定倭患。1617年（隆庆元年），明朝宣布解除海禁，准许百姓到东、西二洋经商。 , 深夜，亥时（21：00——23：00），紫禁城御书房, 。
“确有其事！”吕振中硬邦邦的回道。, 崇祯正望着烛光发呆，脑海里不断的徘徊着两个念头：“阴谋！”“中兴大明！”, “呵呵！”吕振中将这一切看在眼中，微微一笑说道：“我来替亨九兄说完。还有今上多疑，难免不会中途改悬更帜！其实，亨九兄所言也正是我和子先兄所担忧的。但今夜二位的到访到让我又有了一点眉目。”说到这里他突然停了下来，望向李标和洪承畴二人。。
再就是数明星了，也很重要。毕竟累了一年了就看这样的电影挺好，没有负担。
有尊严地生存&生活
如果说秃头歌女是写出婚姻的麻木，那么犀牛就是个人的麻木。在众多犀牛挟裹中，个人能否坚持不去追随。 ps，人变成犀牛这个梗怎么让我想起《变形计》人变甲壳虫。
《新年快乐》对于《真爱至上》的借鉴还是挺明显的，但也拍出了新年联欢笑中带着温情的感觉，比起《全城热恋》还是高出不少的。
这种类型的电影大概永远不会超过《真爱至上》了
路演现场大喊了一声答应给导演六星，剩下的一星就送票请别人去看支持票房🉑
评分还算真实吧。好几条线都有点牵强老套了，尤其李栋旭元真儿那条，韩志旼那条也是草草收尾。姜河那那条线有点惊喜，他也很适合演这样的角色，全片唯一泪点。
《来处是归途》更像是启示录，片段式诗意化的镜头、手持移动的长镜头，雨夜红灯区拍打的雨刷器，当衰老降临生命中束手无力的窘迫、无声源的戏曲以及瘫倒时寂静的落幕、家庭责任关系参杂两性婚恋状况、所谓黑板板书的长大与成长、水泡沫浴室泳池积水水龙头、苍凉又茂盛的老宅与荒废又积满生灵的废墟。影像的好而美，不贵在堆砌，愉悦的认同而非被取悦后的迎合。不深究意义，但拎画面反倒像是市场调研当今文青最爱看的一百种电影意象之后的拼贴总和，微博文字博主点赞最多的竟然还是原著留下的那句“我当然想过分手，只是当他的爱插入我，这种念头就会减淡，插的越深，这种念头就越淡。”
乌克兰能拍出这样的挺不错了，真的是文化差异么，才导致现在的局面，剧情挺老套的，转场有手法
李光洙在温馨的爱情电影里好笑得格格不入又很高亮。
剪辑不好，剧情也不真实，不过还算热热闹闹，过年的时候看还挺温暖就是啦。叫醒服务允允！！！
宾馆设定很像之前很早时候十一二岁时候看的一个会记得客户生日和之前习惯的新加坡宾馆
讨论了“病人的尊严和死亡的尊严”的严肃命题。医院急救室外的长镜头唤起我曾经在医院的见闻，真实而残酷。虚实莫辨的拍球男孩是很有灵气的点睛之笔。
我等了半天，你给我说电影快结束了林允儿才出场？！
整部电影来说，很生活化的场景，也是普通人最真实的生活。太原方言特别亲切，在家爸妈说太原话，孩子说普通话，也符合我们这个年龄段最真实的写照。
没有边做家务，专心看完全剧。一、真实。家庭成员简单，没有那么多子女，贴近生活。情节并不复杂，却有力地呈现了人性。演员表演非常生活化，捉襟见肘的煎熬、颓丧、慌乱，逃无可逃。二、是艺术。卫生间母女为父亲解决便溺失禁后的尴尬，困境中，深夜窗帘下唐小然孤苦无助、内心的迷茫和挣扎，都细腻到位，直击观者心底。剧情不花哨，简单的情节靠的是各个演员良好的表现力。感动之余，记住了导演的名字。
元真儿到底是为啥是为啥是为啥一直一直在用力的睁眼睛挤眼睛，她的部分真的想跳过。而且这部剧过于无趣了
年末的新年快乐
韩版《真爱至上》
老哥阿富汗打美国鬼子归乡混极道躺棺材，老弟穿兰博T恤黑市接班行古惑；机枪天顶，球棒头皮，推尸锅炉，丧礼塞钱继续加班，桑拿夜蒲换白布牵小手，羊圈钉足反杀重生，异国挖坑见老乡，千刀万刃图心安……开头的七八十年代乌克兰小镇家庭简史长镜头蛮有意思，算是和突然玄学的结局有个呼应吧
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