,, 此时若大的庄院里热闹非凡。庄院正中站着一位雍容华贵的妇人，周身绸缎，面目秀丽，想来可能就是彩蝶山庄的庄主梅亦非梅庄主。梅庄主的身后站着一位容颜绝绝美，身材修长但杏目圆争的姑娘，正是刚刚才赶回来的那个小姐。而在彩蝶山庄庄主对面的却是一位英俊潇洒，玉树临风的青年。想来就是那丫鬟夏竹所说的华山小贼厉正天了。厉正天的身后站着两位中年剑客。一个穿白衣，一个却是黑衫。, 梅雪雪周身似着火，衣服也不知道是自己脱了还是罗鸿飞帮忙脱了，慢慢地探手摸住了罗鸿飞的龌龊物事。二人都是血气方刚，一时之间情不能已，共奔云雨巫山。。
小飞子自练武以来，可以说是从来未和人动过手，很多招式都是自己在石洞琢磨模仿，本就没有任何实际的对敌经验。此时，看到这样一招具有杀伤力的剑招不免手忙脚乱。慌乱之下，以前学过的剑招好象全都忘记了，只有拼命地用起“天都心法”，举起树枝迎向那小姐的剑招。, 那华山三人这一惊可非同小可，明明早已经确定彩蝶山庄梅小姐尚未婚配，又从哪里冒出一个未婚夫？当下，那厉正天道：“梅小姐，不知道你的未婚夫是谁？”, 如此周而复始，日穷一日，小飞子也不知道自己在石洞里呆了多少天，或者多少年。只是慢慢觉得眼睛越来越有精神，看事物也越来越清楚。体内好象总有一股火在烧一样。就开始试探一起修炼阴阳两脉。大约两柱香的工夫，小飞子一个周天下来，只觉得通体舒泰，全身365个毛孔孔孔舒服。当下兴奋地跳了起来，哪知道一跳之下，头顶奇痛。原来，他按平时的力道跃起，哪知道却碰到了山洞顶部。大痛之下，他又跟住大喜，阴阳两脉初显奇效。。
极高期待下还是有不少惊喜，怎么又被你蛊到了……再次感叹无论是单站在影展策划还是洪本身的风格/内容/主题/卡司等任何角度看，Multiverse这个词是多么suits him（Dennis你好懂）。这部作为最后一场尤其点题，人物和创作的随机性，与之前作品角色台词的一些奇妙串联点，生活中他和她的映射，相似又似乎脱离了过去的很多。金说至今最喜欢的scene就是本片里的 你们看到或许会猜到， yes we all did, very obvious.
"每个人都想用自己的方式过自己的生活，不要浪费我们自己的生命就好了。"
4.0。这是看过洪导导演在场感最强的一部了，以前的他更多展现是风趣的一面，即时享乐的样子，这一次是真正的浪漫。
这是裁缝的电影。洪尚秀把自己近几部作品的概念与话题重新排列组合了一遍，新三年旧三年，缝缝补补又三年，可以说是导演界的经济适用男了。反正拍出啥都是三大常客，要不把这部戏中戏的物料再捡起来拼一拼，下一部直接就叫『「小说家的电影」中的电影』吧，闪耀柏林。
都在夸洪金的恩爱，但我对他俩实在羡慕不来；我要赞美李慧英的카리스마！教训一身爹味的权海骁那里实在太搞笑。
就是一群人互相围着各种话题聊了一个半小时，几乎没有情节的起伏，摄影机也基本上没有动过几次。感觉洪导的想法挺有趣的，拍的应该是他和金敏喜的日常状态。又觉得他这样拍的真的对观众很极端，极具私人性。也算是很特别的观影体验了，看几个人从头说到尾，自己也深深陷进这样的影像中了。
洪常秀是想说：我电影里，关于戏里戏外演职服化道的一切，都必须是我的私人最爱。换句话说，作者电影的导演们，从不接受公私之分的讨论（金敏喜点了个赞）。
从来不让人失望…布努埃尔=20世纪，洪常秀=21世纪。
敢不敢给这片子祛魅？看完真想骂句脏话🤬……搞不清为什么要浪费生命中的90分钟看这不知所谓的片子 如果不是有这么好的演员在撑着 真的直接睡了 还有那死亡拉镜头和配色……拍电影的意义仅仅就只是记录真实生活吗 一丁点艺术拔高都不给吗…嗯 柏林 就这？
这不是“小说家的电影”，这是“洪尚秀的电影”。
拍电影的念头因你而起。分明的黑白随你而褪去。
看到片尾金敏喜捧着白色小花出镜那种自由轻盈的状态 眼眶一下就湿润了 故事一定要有plot么？影片要有结构吗？基础都是人与人 真实的情感涌动能模糊一切边界
因为太典了，所以适合想喊口号的时候。其他真的不愿再说……彻底见识到把电影完全拍成private game会形成怎样的风格。（episode：跟我妈一起看的，没想到她对扯蛋流的接受度意外地特别高/但结尾阵亡于理解这俩人和电影和电影里的电影是什么关系）
很随意又很刻意，相比较于生活的神奇，可能开篇会更得我心～
#2022柏林主竞赛# 看完之后只觉得自己是个小丑。
7/10
没有比这更美的表达方式了吧。
今年下半年美国上映！在美国写影评的朋友欢迎跟我联系！
当爱在形而上的意义里代表着突破断裂的尝试时，这便是一部关于爱的电影。洪通过“小说家-的-电影”，在无数的分裂、对立和交融中，创造了一个可以借由影像抵达的上升之所，又拉我们一起目睹了跌落后的惘然若失，这种升维的体验是超越了所谓电影和现实之隔的，近两次看完洪的新作走出电影院都是类似的体验，像魔法一样，像爱一样。而其实，撇开作为思考结果的“差异与重复，升华与疲惫”种种不论，洪真正的进化正是体现在他逐渐颠倒着一种固定太久了的“现实-概念-虚构”的逻辑链条，也就是说“经历、思考、创作”的感动几乎同时到来，洪由此成了德勒兹引出的“电影可以作为一种思考哲学的方式，哲学又其实是艺术性的创造行为”的真正实践者。所以那场持着花束说我爱你的电影婚礼更是“爱”作为一种连续性的力量，把一切都带到开放与交融之地的时刻。
洪常秀和蔡明亮的电影都是随笔型，独辟蹊径，远离商业
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