这种生活的形态设置也渗透到了这个国家的大多数的建筑中去。从表面上看上去，这个过度的大多数城市看上去都想堡垒一样。这些城堡从表明上看都非常象其他城市，但是他们有自己的壮丽非凡的特色。比较与那些平静的城市，这个国度的城市街上很少看到人在行走。那些城市看上去更多一些自由和精力四射。 , 我们看得目瞪口呆，这就是高级法咒——圣言术的威力。 , 小孩闪着他的大眼睛，把手藏到身后，犹豫了很久：“可以…不过…你们要放了妈妈…她是好人…我叫豆豆…”骨鬼将的巨大头颅朝向她的“儿子”，我从她脸上感觉到了复杂的表情，那是担忧和激动的混合体。不知道为什么，它撞击法阵的力道居然强了很多。 , 在我从心怀恶意的胡乱揣测中回过神时，我的两个伙伴已经或装作进入了梦乡。我看着月光下他们的脸形，伴着一种忧伤，兴奋和略带满足的情感也投入了睡神的怀抱。 。
, 过去这海滩上曾站满了双手合什祈祷情人归来的女子，传说正是她们的眼泪让海水变得又咸又苦。现在的沙滩却已空无一人。自从传送石开始大规模使用以后，过去人们习以为常的几个月甚至几年的跋涉早成为天方夜谭。当旅途的时间几乎缩小到零以后，等待这种行为也失去了市场。我忽然想起过去在扬川上看到过的那尊望夫石，那种古典的悲剧美到了现在只是个无人相信的笑话了吧？不过说来倒霉，我和拉法夫不知道什么原因，始终不能使用传送石进行传送。这就是刘云陪着我们漂了1个多月的原因，那个叫他回来的小情人大概早就等得不耐烦了吧？ , 歌结束了，我们耳边残留着余音。这时，一阵沉闷的掌声打破了静谧，那种感觉像是手掌拍在布匹上。我才发现，一只大鸟不知何时悬停在了我们头上。 。
非常不错
令我拍案叫绝的年度最佳。与《角斗士》、《天国王朝》两部古装史诗着眼英雄、战争、宗教等题眼的宏大叙事相比，雷德利·斯科特在这部电影里采用了极其微观的复仇题材和十分内敛的手法，仿佛是用一把锋锐的匕首，一刀见血地切剖了从古绵延至今的父权制度，真不愧是能拍出《末路狂花》的名导。三段“罗生门”式的叙述互相补充也互相矛盾，在重重叠叠的遮掩中构成了极度血腥、凶暴、黑暗、诡谲的互文，姗姗来迟的真相却让故事沉入更加惨烈的悲剧之中。雷公的克制和冷峻加剧了意旨的哀恸——在这近乎令人窒息的两个半小时里，他用隐幽却一如既往的女性主义口吻警醒着着每一个观众，即我们自诩的文明至今未能完全地将女性从男性沾沾自喜的虚荣专制里解放出来。很多时候，这是一种制度性的群氓作恶，而加害者浑然不觉。
m21303：朱迪·科默其实挺有古典风韵！看她演技得看《Help》。这娃不是他的，哎！浪费了中世纪好题材。
汇集了我非常讨厌的两位男演员…明明讲的是当时代女性悲歌却有男人嚷嚷着这片打拳。男人的自我感动自作多情挺令人作呕的。贾克·勒·格里斯说自己多爱玛格丽特，提着裤子走人时说别告诉你丈夫你别说我也不说，太牛啦，这就是中世纪之爱。还有就是感觉三个主角换谁演都行，马特达蒙换小李子，马脸亚当换本阿弗莱克，没什么角色魅力可言。
没有新意的无聊故事。视角的选取和时代语境的融入也没有让这部片子更加特别。
刚开始看出结构的时候会想为什么要在中世纪背景下拍一个这么普通的故事。看完觉得，为什么直到今天我们才看到这个如此普通的故事。
女权倒不一定是这片里最应该被人看见的，也有可能是客观评价过去的自己，确实很难吧。女主的视角，说实话谁也保证不了一定客观。
三部电影的自反，当选择用这样的方法去叙述的时候，也就选择了最危险的创作。摄影机被绑架，我们被构陷，最后一起为第四幕的last duel狂欢，而不再关心（她说的/被强调的）truth. 慢点为第三幕的真相叫好，当(这个故事里)还是也注定要回到以男性斗争决定走向的时候，truth的女性视角就已经被消解了，摄影机甚至处处在暴露自己局外人的身份，回看第三幕的种种甚至是一种残酷的影像剥削，而庭审戏则是剥削的顶点。人类真的是几百年没什么长进呢。真相都是胜利者/权力方打扮出来的小丑，谁说这电影不是呢？
Alex Lawther演的真好，比一众主角演的都妙！Adam Driver真的是靠观众缘活跃在银幕上…老雷从流水账开始拍，一路匠气十足，拍到最后终于有了该有的张力！
men, they're all such fools, 人类的品行一言以蔽之：虚伪，除了受害者，没有人关心真相，一切从未过去，而是正在发生，
在现如今这个时代，已经很难耐得住性子看完这罗生门式的叙事结构，而将这样一段平淡无奇的轶事拍的如此惊心动魄，除了小变态近乎完美的表演，就是这是一场关乎于人心和人性的拉扯。电影几乎终止于屹立在混乱肮脏的中世纪城市的巴黎圣母院，以及被操控的乌合之众，最后定格于金发的母子相视而笑。相较于男性和女性，我始终还是认为，对于全人类而言，女性比男性重要那么一点儿，而就品格而言，女性可比男性好太多。
三个视角讲同一件事的最大好处就是方便认人名，不然我还在想这事情要如何拍2个半小时
2.法庭一场戏，真证实了，“浪漫”的法国没有一个男人！
故事比想象的简单，但最后决斗戏拍得太好了啊我的天。科莫妹子绝了
天国王朝之后的又一个历史剧 罗生门叙述下有好多镜头是重复的 也难怪大家不爱看。。 其实有一个关键的隐藏剧情没有展开：当时的法皇是疯子查理 怀疑斯科特老大爷精力实在不够了
导演、编剧、演员都很好。但比起黑泽明的《罗生门》，不那么轻盈，神秘。
zzzq到像样板戏，好在视效足够华丽，满足了一部分我对于中世纪领主生活的幻想。小变态真适合古装，活脱脱油画里走出来的。真实事件改编和结局加一星。
雷德利斯科特老爷子的影迷有福了，如果你喜欢《角斗士》、《末路狂花》和《罗生门》，那么这部卡司堪称豪华、编导演俱佳的《最后的决斗》不容错过。个人年度十佳预定。
与《古驰家族》同样陷于出品过度的通病，既是大导身份之下的自信沉着，也为对抗快速文化的固执坚守；被莫名抨击（年龄歧视），被莫名塞金酸莓提名让人作呕，也更横生几分“怜爱”。场面调度、最终之战的宏大感还有几分“内容为王”的黄金年代Déjà vu，都让人感受到稳健；可能最弱一环也就是力图让情绪四溢的人物视角依然单调，女性角色的不尴不尬也制造了表达上的困境。Jodie的能量与这里的赋予，没有做到最理想的实现。
剧本还算扎实，只是并不觉得三线叙事比单线三视角要好到哪，若是为了强化观众立场而牺牲节奏并非聪明之举，好在演员出色的表演拉回了注意力。ps：Jacques会不会收获首枚小金人呢？
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