在离矿区不远的地方，出现了几个走动的人，全是黑衣黑裤，连头也被黑衣包着，只露出两只明亮的眼睛。 , 地上的女孩子看到的场面却是陈大哥手中忽然跑出一朵朵红花儿飘向空中，当起风时花儿就快乐的追着风儿飞跑，看着这日思夜想的场面，一边笑着，一边嘴里好漂亮啊说个不停。 , 严士看了大家的反应后，口里虽说”好样的!有种之类的话,心里却暗骂了声“没头脑”，把机炮忽的一抬，十发炮弹已连续轰向机器人。, “是，大人英明！” 。
“不要，陈大哥你不要听他的，你别管我了，你走……”那女孩哭着叫出。陈宇还能说什么呢，他提起三层的能量狠狠地敲向自个儿胸口，轰的一声他退后了几步，嘴角也逸出了殷红的鲜血。, 说完自己把脸扭过一边。其实他心里又何尝不伤心不难过呢，那几个机器人都是他最好的朋友啊！多少个日日夜夜的守卫，经受了这么多的拼拼打打，他们已几乎连成了一体，在自己的心里已是把他们看成了自己手足的。这一次能顺利进入矿区靠的是他们，眼前这么多勇敢机器人，也是他们的工劳。他尽力控制着自己的感情，生怕一不小心就把自己的真情实感流露出来，但是眼下自己一定要坚强，此该最要紧的是小姐的安危，如果小姐遭遇什么不测，自己不但无法向主人交待，自己也不会原谅自己的，因为这么多年来，她是把小姐当成自己的女儿来照看的。, 共和国联邦生产的机炮最大的特点就是，炮弹多，威力大。一挺机炮藏有几百发微型炮弹，按下发射按钮一次能连续发出十多发，然后就要停下来冷却一下，才能继续出射。而刚才他们十几个兄弟由于惊慌一起发射的也足有一两百发了，这么多的炮弹都倾注在只有三十多米的小范围，地面都被炸成凹凸不平的小坑坑，当他们迎着灰尘进去一看，哪里还有人影，连尸体都没一个。。
离开罗马那天，老乌就死了，只是30多年才断气；太难去的地方就不要去了，世上无谓爱情神话，中年人选择不相信。
离开罗马那天，老乌就死了，只是30多年才断气；太难去的地方就不要去了，世上无谓爱情神话，中年人选择不相信。
印度导演们也太喜欢用慢动作了。。。去掉五首歌，去掉所有慢动作（勉强保留一两处）删减精简前半场冗长的情绪积累（有的是办法积累情绪）90分钟快节奏叙事，将会是一个更nb的电影。“媒体报道真相，还是媒体说的就是真相”这剧台词真心屌。
如坐针毡。上海的都市文化近年已经有影棚化的趋势，一种脱离土地的悬浮光鲜，打卡小洋楼，满城咖啡店。电影把这种生活当真，且要加倍盆景化地呈现出来，使每个人物都失去了实感。尤其是女性人物的塑造，情节不够，台词来凑，变成一种年度金句角色。这样去表现新都市的女性主义，就像消费一样空泛。
政客利用人民的情绪，人民太容易被社交媒体影响
熬过前半段，后半段全程高能。舆论操控，政治游戏，种姓制度
这电影最后变成了政治家们的仇斗就略low了。普通人=工具，码的，他们不仅要利用我们，还得拍成电影来羞辱我们普通人。
不知道什么时候印度电影的现实主义成了个标签，主要题材好，就能捧上天。
对爱情内核的探讨也只是小资的隔靴搔痒，到底没谈出什么东西来，文青喜欢这个也能理解。
全程无尿点，虽然很早已经大概猜出了故事的脉络，但是依然会让观众充满期待下一个反转的优质电影。电影本身围绕“权利”探讨了很深刻的社会问题，让观众思考：什么是公平？社会是否有绝对公平？什么是真相？是谁带给了我们真相？我们该相信什么？我们又该相信谁？媒体是什么？他们代表谁？谁又可以代表弱势群体？ 电影想表达的内容太丰富了，所幸的是，通过了一个系列性有牵绊的故事，导演和全体工作者让观者感受到了他们想表达的，并且深思出电影外更丰富的东西。很热血沸腾的电影，就像其他观众说的，印度电影在批判现实方面，已经有了韩国电影那味儿了，不管现实究竟是不是黑的，但总还有人能够有公开的渠道去表达出阳光且正义的看法，是令人感动的。
这真的是处女作吗？
爱情在哪？神话在哪？也就只有索菲亚罗兰扣题了（这是诽谤）。。。
这是个操蛋的世界，还好可以从电影里找到希望，看到未来。
悬疑片，合格，不算太好，但，是我们的国产电影无法仰望的高峰。
虽然但是无解啊，结尾也没有说啥，就是希望之🔥可以燎原么？
弄堂开出解语花。阿姆斯特朗说得好，你们男男女女的一小步，却是中国电影创作自由的一大步。只是如此摩登洋气的故事，只能发生在上海...吗？
还有端起酒杯时 或真或假的风流往事。
投屏《爱情神话》时，顶上的字幕是澳门威尼斯人还是请24小时删除？
一个反转再反转的电影，印度熟悉的抨击社会的题材，节奏和情节堪称完美
和《杰伊·比姆》成为双生花，道理和讽刺再多，你有勇气付诸实践吗？
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